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  • 可遇不可求的元代釉里红高足转心杯

  • 2017/11/11 15:14:46 来源: 瓷库中国 点击 2425
  • 转心杯诞生于釉里红瓷器的创烧年代,与釉里红同时降世。在釉里红诞生的初始年代,由于釉里红瓷器所用的着色剂氧化铜呈色工艺难度极大,转心杯成品不易,“精品”则更为鲜见。
  • 有考古印证的元釉里红高足转心杯国内馆藏品不超过5件,分别在故宫和江西高安博物馆,一众古瓷爱好者为之倾心,然而即使想要一片碎瓷标本也是可遇不可求

     

    元代釉里红转心杯传世极少,究其原因发现是诸多因素共同造成的。转心杯诞生于釉里红瓷器的创烧年代,与釉里红同时降世。在釉里红诞生的初始年代,由于釉里红瓷器所用的着色剂氧化铜呈色工艺难度极大,转心杯成品不易,“精品”更为鲜见。

    都说元代的瓷器烧造是划时代的,转心杯的设计足可见元代瓷匠的巧夺天工:圈足与杯底结合处不同于一般高足杯,杯底心有一上小下大的圆状“公榫”嵌入圈足内,圈足上端稍内收为“母榫”,两者之间留有一定空隙形成活榫,使杯可左右旋转。这个设计看似简单,在木头上用卯榫是轻而易举的,但是在瓷器上可完全不是这回事。

    首先,即使匠师预留了一定的空隙,但这空隙是送进柴窑烧制时预留的,一进了窑炉,圆状“公榫”会膨胀,包围圆状“母榫”的圈足也会膨胀,两者的膨胀的系数如何能像进窑炉之前那么协调一致,那就全凭经验和运气了,如果膨胀幅度不一致,空隙如果太小,榫就不活,无法转动,如果空隙太大,榫就卯不住而造成足与杯的脱落,能协调一致的成品是极少的。这是转心杯流传下来极少的客观原因,烧造难度巨大,当初是非常罕见。

    仔细观察,转心杯的烧造还有惊人的一个细节,那就是出炉后的再加工,如果没有再加工的这个环节,转心杯还是不会转的。再加工就是转心杯烧出来后,还不能确定是否会转,必须把杯身杯足交接处的釉水用精密的刀工把这一圈圈釉削断,如果不削,杯身的釉水与杯足的釉水是相连的,覆盖了卯榫部位,不削掉粘连的釉水,杯身与足就没有办法分开,更别说自如转动。

    当匠师小心翼翼的削掉这杯身与足的粘连的釉水,如果能转,就是协调如果不能转,肯定是榫与足的膨胀与收缩不协调,榫与足卡住了,卡住部位在内里,“手术”是动不了,那么个转心杯就算烧造失败

    转心杯杯身(上截)与杯足(下截)的釉水是不一样的,杯身的釉水是影青釉,杯足用的是卵白釉或是青白釉,影青釉还是主流,后来有了卵白釉,再后来有了青白釉。说得通俗一些,影青釉玻璃质感强,流淌性非常大,气泡浮现密集,易开片;卵白釉偏亚光,粘稠,不透,肉眼难于发现汽包,流淌性不强,釉下多暗花也能显现;青白釉介乎影青釉与卵白釉之间,取二者之长,非常利于青花瓷的显色杯身用影青釉是必须得选择,必须的原因之一是铜红料个性桀骜不驯,张力十足,非常烈性,一不留神就成“惊鸿飞走”,面对极度不稳定的铜红料,聪明的匠师给他罩上了影青釉,比较柔顺的影青釉以柔克刚,呵护着铜红料,影青釉的玻璃质地流淌性十足,完全跟得上通红料多动的脚步,所以在博物馆里,我们看到的元釉里红馆藏品罩的釉水,影青釉很多,通红料的呈色非常精彩。罩青白釉的话铜红料的个性显然无法任意舒展,或暗淡,或烧飞,很不协调。当铜红料遇见影青釉,可谓上演了一场浓红重彩的盛宴!

     

    以下是“釉里红彩斑堆塑蜥纹高足转杯”,高12.9厘米,口径10.8厘米,侈口、深腹、斜壁。高圈足呈竹节状,中空,底沿外扩,置放平稳。胎色白中闪黄,釉色白中闪青,釉质莹润。杯的外壁下腹堆塑两条蜥兽匍伏其上,吉祥美感。器内壁上模印两条龙,杯底是火珠云,杯身外壁涂洒形状各异的釉里红彩斑数块,明快大方,鲜艳异常,流淌聚集,立体感、动感十足。

    全器底施面罩影青釉,透明,白中泛青,清莹如流。杯壁内外红白相间,此杯胎薄型美,装饰别致,色泽美观,工艺精湛,集堆塑、模印、涂洒多种艺术手法于一器,不但将平面图像与立体,堆塑结合紧密,而且将器物形体与动物造型浑然一体,更显匠心独运,奇丽俊秀,是工艺与艺术的美结晶!

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